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　　而对于片中junior是克隆人的身份，李安说他会想到自己最初的样子，“有的时候我们都越来越像克隆人。人到中年，甚至有时候比克隆人更像克隆人，日子过惯了，已经找不到真实的日子是什么样子的。就像亨利要面对的那种年龄困境——中年人不能退休，退休就要被杀。”

　　我看到了时间究竟在人身上做了什么手脚

　　李安说自己在拍电影这件事上，是个“蛮贪心的人，通常拍文艺片的导演，不会有机会拍追车、打斗、做一个数码人。这次有机会来，我不会放过。也是一种缘分，它的命题和我现在思考的东西有反应，那我就跟着感觉走。”

　　《双子杀手》并不是李安导演第一次对高格式电影的创新探索，2016年，李安就推出了全球首部以4K、120帧拍摄的数字电影《比利·林恩的中场战事》。这种技术规格被电影界的“技术狂人”詹姆斯·卡梅隆导演称为“新白金标准”。

　　但是，当时全球只有5家影厅能够播放这部影片的高技术格式版本，致使绝大部分影迷无缘看到。尽管如此，李安导演依然对高技术格式有着不懈坚持，并在时隔三年之后，再次推出高格式电影《双子杀手》。

　　对于自己在技术上的这种执着，李安坦承有些孤独，因为120帧拍摄只有他在做，“它让我体验到了一种属于数码电影的新鲜美感，跟我过去的感受完全不一样。好像给我打开了第三只眼睛，开拓了一个新的世界，我看到了电影的更多新可能，这让我不能不去尝试，哪怕前面的路再辛苦，即使知道走下去会很辛苦，还是忍不住去做。我想还能继续用高帧拍下去，继续实验下去，我相信它还有很大的潜力没有被发现。”

　　电影中的年轻版威尔·史密斯Junior，是李安用特效创造的数字化真人。利用CG技术对威尔·史密斯的表演进行百分百的视觉动态捕捉，采取崭新的面部跟踪方式，从骨架、肌肉、皮肤、汗毛、情绪，都经由上百名好莱坞顶尖特效师历经两年潜心打磨而成。

　　李安笑说Junior比威尔·史密斯贵多了，他与500多名顶尖特效师，潜心打磨了两年，才把威尔·史密斯从“老脸皮”变回了小鲜肉。“我就像一个研究员，带着大家一点一点地研究他的脸、他以前的表演、他的心态。因为这部电影，我对威尔·史密斯的脸可能比他妈妈对他还要熟悉，他的妈妈可能都没看过这么久的他。当然最让我感触的是，我看到了时间究竟在人身上做了什么手脚，这是非常可贵的经验。”

　　李安介绍说，《双子杀手》筹备了两年半，因为他想用新的手法拍，“所以摄影机，机架都是重新打造的。片子是蛮大众通俗的片型，动作上也想做一些突破，挺麻烦的。我们120帧、3D、4k能拍出来都难上加难，还要和别的片子比故事情节、看点，难度很大，花了很久。拍摄‘年轻威尔·史密斯’时要求非常多，每个地方都要测量，几十台机器，很大的阵仗，那个东西很困难，后期又花了一年多。”

　　而在李安看来，120帧的高帧拍摄，不只是为炫技，更是因为他有助于动作的“真实感”。李安说自己在拍《卧虎藏龙》时曾和武指袁和平讨论了很久，要怎么打出真实感，最后不得不承认，即使把人打死也拍不出真实感，那是一种基于京剧的舞蹈。李安说，以前的动作戏其实不存在“拳拳到肉”，都是一片混乱、不干净的打法，但120帧能够再现这种真实感。

　　因为要看得更真切，过去的很多手法在拍摄《双子杀手》时都不能用了。比如电影里的摩托车追逐，可能之前是侧面，脸也看不清楚，制造速度。但现在则要通过细节来制造混乱，比如，子弹换膛，表情的捕捉等等。对打的时候不仅是拳拳到肉，而且会有真实的感受。李安说：“以往我们拍动作戏，只能用很快的节奏去制造刺激感，现在通过高帧，可以把它戏剧化、细节化，让观众看得更仔细。打斗时的动机、战术、表情，让观众真的进入到情景中，跟着人物去行动去思考。”

　　不敢说自己是电影发烧友

　　就是很喜欢拍电影